金庸给人使命，古龙则给人喜好

2015-7-16 Jon 美文

金庸的故事发生在远方：海上生明月、大漠沙如雪、山月照弹琴、梅子黄时雨。书里描写的，都是生活中见不到的人物，举止奇特，外貌陆离，却又立谈生死，一诺千金。

再读时，金庸小说里的好多地名已经出现在我的生活。而自己的年龄，早就超过了所有主角的年龄，接近古龙去世时的岁数。

成吉思汗开始西征的莫尔道嘎，郭靖、黄蓉初遇的张家口，穆念慈在北京比武招亲，然后靖蓉沿运河而下，在太湖上岸到达江南（乾隆皇帝下江南也是这么走的），去湖南张家界旁边的常德武陵源找一灯大师。

现在觉得，金庸写少年的成长，古龙写成年人的生活。

再读金庸，觉得完全是直男少年的视角。金庸笔下的人物，个个形象鲜明，但是关系模式，都差不多。比如：

女追男终成眷属。任盈盈追令狐冲，赵敏追张无忌，小龙女比杨过先察觉关系……

男主的初恋一定重重伤他，而且，不单是心理伤害，而是直接扎到流出血来给大家看。岳灵珊把令狐冲钉到地上，周芷若把张无忌刺得透心凉，郭芙索性砍断了杨过的胳膊。

是美女而不嫁主角，一定过不好，周芷若过不好，没嫁杨过的都没过好，穆念慈没过好，岳灵珊更是极惨。《天龙八部》里，批处理杀掉所有没嫁成段正淳而凄风苦雨的一堆女子后，段誉的妈为避免人间惨剧，出了方案：“儿啊，你把妹子们都娶了吧。”金庸的收山之作《鹿鼎记》，最终仁慈地给所有女性安排了好出路，让她们全嫁了男主。

而且，金庸小说里，女性角色有魅力的唯一条件是：少女，只能是少女。

所以，金庸写了几个比较有魅力的妻子，都早早地处死了她们：黄蓉妈、胡斐妈、张无忌妈、杨不悔妈。所有活着的中年女，多半以蹂躏男人的丑角出现，比如平一指妻、胡青牛妻，灭绝师太、金花婆婆、李莫愁。

所以，当时读《倚天屠龙记》不理解，为什么殷素素不能为了自己的儿子活下来？现在大致理解，不是殷素素做不到，是作者不喜欢老去的女人。

中年黄蓉没了性别魅力，只剩下精明算计。而岳夫人宁中则，褒语是慷慨豪迈，一个正直的女干部形象，作者甚至没有一句对她相貌的描写。

后来，我喜欢古龙。

古龙描写的是一群稳定了的成年人的生活。个性已定，剑术已成，没什么更高的目标去追求达成。有酒有肉有朋友，有事做事，无事寻欢。

像陆小凤和司空摘星大赌翻跟斗，谁输谁去挖蚯蚓，这么无聊又有趣的事，金庸笔下的人物谁也不会干的。

金庸小说里的主角，都在忙正经事。

金庸教育直男，人生最重要的是要负责任，不断追求负更大责任。门派之争、道义之辩、两国交兵。侠之大者，为国为民。

有人问我为什么不喜欢乔峰。我觉得此人no fun。乔峰太一本正经了，每天都在忙工作。

金庸小说里男人的友谊，武当七子是一段，乔峰、段誉和虚竹是一段。这个友谊，前者更像原生家庭的亲情责任，后者类似投资人对创业者的技能欣赏。

郭靖离开托雷后没朋友，杨过没朋友，张无忌没朋友，令狐冲和田伯光、向问天算朋友吗？陈家洛没朋友，胡斐没朋友。也许是金庸自己创业当老板，孤独于他，非常真实。

《欢乐英雄》里，郭大路、王动、燕七、林太平一起穷得要死饿肚子，寒夜里一起真实地向往烧鸭、肘子的美味。

《陆小凤》里，西门吹雪可以为陆小凤杀任何人，只要陆小凤刮掉胡子。朱停和陆小凤在闹别扭，但看到陆小凤的字条，马上动手。

大家的岁月相伴与性命相与，还真不是因为什么人间大义。

我很喜欢蔡澜写的《蔡澜谈倪匡》。那是倪匡归隐旧金山，蔡澜每次出差美国，都专门去探望他，两位老头吃吃喝喝瞎聊天，顺手写篇小文，积而累之，成了一书。这本书，我看了一遍又一遍。

每次读到古龙去世，倪匡往他棺木中塞酒，焚棺木前，倪匡抱着棺木不撒手，几个人拖开他，都觉得，是古龙小说中的片段。

金庸小说里，人一定要“体面”。

不在一个正经门派里，是不体面的；没有正经事干，是不体面的；对酒色财气的欣赏享受是不体面的；到岁数没结婚，是不体面的；为老不尊是不体面的；虚度光阴是不体面的；安于现状，没有目标是不体面的……

古龙小说里，几乎没有体面人。

金庸的少年拼命要避免的一切不体面，都出现在古龙的成年人和老年人身上。

古龙小说里的每个人，都有明显得要命的缺点。西门吹雪自恋、陆小凤好色、花满楼轻信、朱停懒……每个人，都因为自己的缺点，吃过大亏付出代价，但谁都没改，都和自己的缺点一起，继续那样生活。

金庸小说中的主人公的武功一般与书籍的页数成正比，当书结束的时候，武功就登峰造极了，而古龙小说中的主人公的武功一般一开始就非常了得，而之后几乎完全没有进展，而且其武功路数，师从何人，却从来含糊不清

金庸的小说，男主角不一定风流倜傥但也一定是背景深厚，胸怀大义，正直善良，为国为民，并且获得极高的武功修为。女主角一定是倾国倾城，肤白貌美，世家出身，美玉无瑕，机灵聪敏，旺夫能手。每一段感情在最初时刻一定收到家人及同门的反对，最后一定会获得支持与祝福。每一段故事都会和一段民族史联系起来，国仇家恨，英雄美人。每一个招式都会有他独特的名字，各门各派各有千秋，人物的形象也更为丰满，结局都会是武功盖世义薄云天功成名就佳人在侧。

而古龙呢，傅红雪是羊癫疯，花满楼是瞎子……他笔下的主角往往更为平凡，更像一个普通人。至于武功招式，傅红雪就是快，他的刀很快，他的心很冷……李寻欢也是，快准，除此无他。文笔不如金庸，比如飞刀，又见飞刀那里。——你看这是什么？这是一颗豆子。这不是一颗豆子。可我看这就是一颗豆子。这或许是一颗豆子，但他不是一个普通的豆子。不是普通的豆子，可我看他与世界上千千万万颗豆子没什么两样？——————拜托，你们都快死了，两个大侠就别啰嗦了好么！还有女主角，周婷是妓女，明月心是别人的老婆，孙小蝶被奸污……每个女人都不完美。古龙的故事里，只有儿女情长，只有家恨没有国仇。

金庸的武侠，像是一段游记，遇到了很多有意思的人，发生了很多事事，走过了很多地方。古龙的小说，像是一张合影，来自不同地方的人，有的人有来历，有的人直到最后也不知道，他们只是走到一起，发生了一点事，然后各自归去塞北江南。同样的，金庸吸引人是通过身临其境，让人不由自主得关注故事里在乎的人，古龙也是毒品式的制造悬念，让人手不释卷。金庸擅长讲故事，让人走进故事里看人。而古龙擅长写人，让故事里的人出现在你眼前。

上帝安排一个人的命运，或者说给一个人使命，其实是给他一个爱好，一种真实的喜欢，一种叫“瘾”的东西。

人没法拒绝自己真实的感受，不论现实把他层层夯实在哪个轨道里，他总会一点点磨开重压，腾出一丝丝空隙，让自己接近真实的快乐。这就是一个人命运的把手。

来源：互联网

分享这篇文章

赞助鼓励：如果觉得内容对您有所帮助，您可以支付宝(左)或微信(右)：